■『坂月さかな × 芦奈野ひとし』 　　　　対談 感想文（2/5）

（ここには、対談記事 １ページ目 の発言についての
僕の感想が まとめてあります）

芦奈野ひとし 　『風景が描きたくてマンガを 　　描き始めたところがありまして』

ヨコハマファンの多くが
当作品を『空気漫画』と 称し、
（その架空の風景の中に流れる「空気」までも、
読む者に伝えてしまう漫画）

対談者である坂月さんも
おっしゃっている通り、

『ヨコハマ買い出し紀行』で
描かれている風景 には、
他の漫画とは明らかに異なる
「圧倒的な存在感」があります。



それは、
単に写実的という意味ではなく、

『その風景を通して
自分が体感したもの（主観）』
を 細かく記憶した上で、

『その空気を描くために必要不可欠な
最小限のパーツ』を
巧みに選別する、

芦奈野先生ならではの
奥深い 技 によるものと
考えます。



だから、燃えさかる夏の太陽からは
「どかーー」というSEが鳴ります し（笑）、





台風一過のカフェアルファへの帰り道では、
流線は１本も描かれず
（自然物は）無音にもかかわらず、
アルファさんの髪と 舞い散る草、傾く草木などから、
私たち読み手は「暑く湿った風の流れ」を
自然と体感する のです。





ここまでの こだわりは、
『本物の 風景好き』
でなければ成しえません。

その事実を
ご本人の口から聞けたことが、
とても うれしい のです (^^

芦奈野ひとし 　『こんな風景が描きたいな 　　とかが先で、後から（中略） 　　設定を考えていたんです。 　　整合性とは真逆の、 　　割とゆるい作りなので（後略）』

この一文は、
ショック でもあり、
ホッとした 面もある言葉でした。



「ショック」というのは…

あれだけ（他作品の平均に比して）
整合性の取れている作品 なのだから、

きっと 芦奈野先生は
『最初に大ざっぱにでも
「全て」設定を決めておいて、
作中で それを小出しにする作家さん』だと、
信じ込んでいたからです。



一方で「ホッとした」のは…

僕は自分のサイトで
「舞台となった現実の風景」以外にも、
「作品の設定」関係についても
少し考察している のですが、
（ 一例 → 『新・アルファタイプの歴史』）

ときどき
『どう考えても うまくつながらない要素』
が 出てきてしまっていたからです。



自分は 今までそれを、
「僕の、作品への読解力や推理力が
足らないからなのか…」と
気落ちすることも多かったのですが、


今回の お話を伺って、

「あるいは先生も、ここの整合性には
それほどこだわらなかったという事だろうか？」
と 思える 余地 ができて、
気が楽になったように感じた のです。

芦奈野ひとし 　『皆さんが いろいろ 　　考察してくださって、 　　その設定のほうが 　　ガチっとハマっていて驚いたり』

もし、うちの考察 の どれかについて、

芦奈野先生に そんな風に
思ってもらえていたとしたら、

これほどファン冥利に
尽き切ることはない のですが…


一方で、
「もしや自分、的外れな考察を書いてしまっていて、
芦奈野先生が ご不快に思われているのでは…？」
と、心のどこかでヒヤヒヤしていたりもします。



それだけに、
１つのコンテンツを書くたびに、
自分の手の届く範囲で 徹底的に
「裏取り」はしている つもりなのですが、

15年やっていても、
この感覚は無くなりません（苦笑）





[対談 感想文（3/5）に 続く]

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